WeGA, Serie II, Bd. 1: Der erste Ton (WeV B.2)
Addenda und Corrigenda

zusätzlicher Aufführungsnachweis für Der erste Ton:

am 5. März 1823 in Nürnberg; Quelle: Friedens und Kriegs Kurier, 1823, Nr. 54 (4. März), S. 238

neue Quellenbeschreibung:

A(Chor1)-fr1 (D-B)

Autograph des Schlusschores in der Erstfassung, Fragment 1, Berlin, Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz, 55 MS 207; 6 Bl. (12 b. S.), 23 x 29,5 cm quer

ohne Titel

Datierung: abgeschlossen März 1808

Provenienz: von Caroline von Weber aus dem Nachlass Webers am 3. September 1829 an Friedrich Wilhelm Jähns verschenkt (vgl. Max Jähns, Friedrich Wilhelm Jähns und Max Jähns. Ein Familiengemälde für die Freunde, Dresden 1906, S. 44) <> von Jähns im Austausch gegen ein anderes Weber-Autograph 1836 an Caroline von Weber zurückgegeben) <> 1865/66 im Besitz von Henry Vieuxtemps, Frankfurt a. M., danach bis 2016 durchgehend in Familienbesitz (letzte Besitzerin: Agnès Mensah) <> 2016 durch die Bibliothek aus Familienbesitz erworben

Literatur: Jähns (Werke), S. 74

Das Autograph besteht aus 3 hintereinander gelegten, durch Heftung verbundenen Doppelblättern, die 16-zeilig rastriert (vermutlich mit Einerrastral, Höhe des Notensystems 0,65 cm) sowie mit Bleistift paginiert sind (als S. 41–52). Das ursprünglich letzte Blatt mit S. 53 hatte bereits Weber abgetrennt, um auf der leeren Rückseite der unteren Hälfte 1820 das Lied Schmerz zu notieren. Diese Niederschrift (vgl. A(Chor1)-fr3) schenkte er dem Textdichter des Liedes, Georg Graf von Blankensee.

Das Manuskript enthält einige, nicht zur Fassung von 1808 gehörige Nachträge Webers, was darauf hindeutet, dass der Komponist seine Umarbeitung für die Drucklegung von 1810 zunächst (vielleicht nur in Teilen?) in der Erstniederschrift selbst vornehmen wollte, sich dann aber doch zu einer erneuten vollständigen Niederschrift entschloss; möglicherweise betrachtete er das Autograph der verworfenen Chorfassung aber auch nur noch als Arbeitspartitur, in der er sich einzelne Verbesserungen vermerkte, bevor er die Niederschrift der Neufassung begann. Die in den T. 434–438 in den Chorstimmen Alt und Bass mit dunklerer Tinte eingetragenen Korrekturen entsprechen bereits der späteren Fassung des Schlusschors (dort T. 450–454 – vgl. Edition S. 190). Auch die Hervorhebung von Taktstrichen durch vertikale Schlängellinien (zwischen T. 449/450, 458/459, 481/482) könnte der Vorbereitung der Niederschrift der Neufassung gedient haben (üblicherweise bezeichnete Weber in Vorlagen zu Reinschriften in dieser Art die Seitenumbrüche); sie dürften demnach den Seitenwechseln des noch immer verschollenen Autographs des Schlusschores in der 2. Fassung von 1810 entsprechen.

Über den Notentext hinausgehend finden sich wenige zusätzliche Eintragungen, so auf S. 41 am rechten Rand neben den Chorsystemen mit Tinte die Ziffern 3 | 1 | 2 | 2; diese könnten von Weber selbst notiert sein. Weitere Zusätze stammen von fremder Hand, dazu gehören auf S. 41 Bibliotheksnachträge von 2016 (oben links mit Bleistift die Signatur notiert,außerdem unten Mitte ovaler roter Bibliotheksstempel). Nicht gesichert ist die Bedeutung verschiedener Markierungen: Zu Beginn jeder Seite sind die Systeme Cor, Tr, Timp und Tbn mit Rötel anfangs durch Punkte (auf S. 41 über T. 363, sonst immer im Vorsatz), später durch Striche markiert (wohl von fremder Hand). AufS. 45 bis 48 sind mit Bleistift Ziffern unter dem System jeweils am Taktstrich notiert (jeweils nach zehn Takten): 10, 12, 14, 16; auf S. 48 und 50 mit Tinte die Zahlen 12 und 15; außerdem diverse Zeichen (Striche, Punkte, Kreuze) mit Tinte oder Rötel unter dem System (sicher von fremder Hand). Friedrich Wilhelm Jähns trug Hinweise auf die Ausdehnung der Neufassung von 1810 ein: auf S. 42 (zu T. 380ff.) am unteren Rand: „die spätere Umarbeitung erstreckt sich bis pag. 48 Tact 2 und | ist 16 Tacte länger“; damit korrespondierend auf S. 48 (unter T. 433) „bis hier“.