Chronik der Königl. Schaubühne zu Dresden vom 2. bis 8. Dezember 1817

Am 2. Decemb. Shakespear als Liebhaber. Lustspiel in 1 Akt nach Duvall, von Kurländer. Mit wiederholtem Beifalle.

Hierauf zum Erstenmale: Der Schatzgräber. Singspiel in 1 Akt nach dem Franz., Musik von Mehul. Nur die recht liebliche Musik des trefflichen Tonsetzers konnte dieser ärmlichen Intrigue und dieser ungelenken Sprache einigen Reiz verleihen, der aber doch nicht stark genug wirkte, um ein Wohlgefallen an dieser Oper hervor zu zaubern. Herr Geiling gab sich in der Hauptrolle des Geronte viel Mühe, sie hat aber zu wenig ächtkomische Situationen, als daß auch der beste Komiker viel Wirkung damit hervorbringen könnte. Das Duett zwischen Lucille und Lisette, den beiden Demoiselles Zucker, gefiel am meisten und mit Recht. Schade war es, daß Herr Bergmann keine Arie in der Oper hatte, wir hätten ihn so gerne gehört. Herr Wilhelmi, als Crispin, war sehr lebendig.

Am 3. Decemb. Le nozze die Figaro.

Am 4. Decemb.. Das Waisenhaus. Oper in 2 Akten, mit Musik von Weigl. Herr Hellwig gab heute, nach Herrn Genast’s Abgange, den Wellmann mit vieler Innigkeit.

Am 6. Decemb. Griselda, von Paer! Die innige Seelensprache dieser Musik ergreift und rührt stets auf’s neue, und bei jedem Hören wird man immer mehr treffende und sinnige Charakterzüge in dieser Oper finden. Wie richtig und fein gefühlt ist es z. B. nicht, daß vom Anfang an Griselda’s Gesang immer vorherrschend von der Violine begleitet wird, deren Ton doch der weichste, seelenvollste, anschmiegendste ist, besonders wie Polledro sie spielt, bis zuletzt in der herrlichen Scene und Arie mit dem schönen Violinsolo, der aus innigstem Gefühl hinströmende Gesang und der süße Schmerz der Saitenklänge sich gegenseitig verklären und heben; ja selbst wo die tieferschütterte holde Dulderin nur aus gepreßtem Herzen, im ersten Finale sowohl als im letzten, die rührenden, halbgebrochnen Worte ausspricht, selbst da, wo alle andern Instrumente verstummen, begleiten die treuen Saitenklänge sie noch im bebend leisen pizzicato. So ist es herrlich, wie da, wo sie zuerst die Tochter erblickt, nach diesem: „Sogno, o son desta?“ die himmlischen Töne des Waldhorns wie ein Echo einer schönern, längstentflohnen Zeit verhallen. Den Marchese scheint die Oboe am meisten zu begleiten, und gewiß am passendsten. Sgra. Sandrini spielte mit so innigem Gefühl, wie stets, doch schien sie etwas angegriffen; das Chor unterstützte sie bei der großen Scene im ersten Akt nicht gehörig, und es gehörte ihre und des Orchesters Festigkeit dazu, um das Ganze vor Verwirrung zu schützen. Alle übrigen gaben sich auch Mühe, besonders ist das lebhafte Spiel der Sgra. Miksch, als Lisetta, und der Gesang des Hrn. Miksch, als Lesbino, zu loben. Sgnr. Ricci bleibt seelenlos und unbeholfen im Spiel, doch muß man ihm Fertigkeit im Gesang zuerkennen. Si¦gnor Benincasa hätte zuletzt wohl mehr großväterliche Freude über das gefundene Enkelchen äußern können.

Am 7. Decemb. Auf vielseitiges Begehren, Der Weinberg an der Elbe. Ländliches Lust- und Festspiel in einem Akt, erfunden und gedichtet von Fr. Kind. Vorher ging folgender , von Th. Hell gedichteter und von Mad. Hartwig mit Gefühl und Wahrheit vorgetragener, Prolog:

Zum Schlusse der heutigen Vorstellung: Der Shawl.

Am 8. Decb. Der verbannte Amor. Lustspiel in 4 Akten von Kotzebue. Ward mit Leben und Geist aufgeführt und gefiel sehr.