WeGA, Rezeptionsdokumente, Digitale Edition
author: Anonymus
source date: 2. September 1826
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

Oberon, König der Elfen. Romantische Feenoper in drei Aufzügen. Nach dem englischen, der Tondichtung des Herrn Kapellmeister Freiherrn (?) Karl Maria von Weber unterlegten, Originale von J. R. Planché, für die deutsche Bühne übersetzt von Theodor Hell. Dresden und Leipzig b. Arnold. 1826. S. 108.

Unter den Erzählungen von den Rittern der Tafelrunde ist die vom Ritter Huon von Bourdeaux, Herzog von Guienne, und seiner abenteuerlichen Brautgewinnung am Hofe des Kaliphen Harun al Raschid, durch poetische und prosaische Bearbeitungen aller Art eine der bekanntesten geworden. Den Grundstoff zu dieser Sage lieferte die Bibliothèque bleue, eine Sammlung französischer Romane; aus ihr schöpfte Wieland 1) 1) So gibt die Vorrede zum Oberon an, Wieland aber nahm den Stoff zu seinem Epos aus dem Romane des Grafen von Tressan, in der Bibliothèque universelle des Romans. den Stoff zu seinem mit Recht hochgepriesenen Heldengedichte, das u. A. auch in England durch Sotheby's Uebersetzung allgemein Eingang fand. In England sowohl als in Deutschland benutzte man sofort das Süjet zu einigen, bald vergessenen, Theaterstücken. Die vorliegende neueste Bearbeitung zeichnet sich in mancher Hinsicht vor allen Vorgängern ehrenvoll aus und wird daher nicht so rasch vom Strom der Zeit verschlungen werden, was um so weniger zu befürchten ist, da sie der Faden ist, an welche – wie Planché in seinem Vorwort, datirt Brompton Crescent, 10. April 1826, sagt – "der Tonsetzer seine schätzbaren Perlen zu reihen unternommen hat", nicht ahnend, daß seine erste Feenoper sein Schwanengesang im Lande der Elfen werden würde.

Den Inhalt der Oper erzählt Puck S. 10:

– Vor ein paar Stunden stand ich an
Dem Throne Karl’s des Großen und vernahm
Den sonderbarsten Spruch, den je ein Fürst
In seinem Zorne über einen Ritter
Gefällt. – Sein Sohn, Prinz Karloman, verlegte
Dem Ritter Huon von Bourdeaux vor kurzem
Den Weg, und hätte tückisch ihn erschlagen,
Wenn dieser sich nicht ritterlich gewehrt
Und jener dann im offenen Gefecht
Mit seinem Leben den Verrath an Treue
Gebüßet hätte. Schuldlos ward Herr Huon
Einstimmig von ganz Frankreich nun erklärt,
Die Edlen und die Ritter alle fielen
Dem Könige zu Füßen, ihn um Gnade
Für Huon flehend, doch es triumphirte
Der tiefgekränkte Vater über den
Gerechteren Monarchen, und er rief:
"Geschenkt sei Dir Dein Leben, aber höre,
Nur unter der Bedingung. Eile flugs
Nach Bagdad, tritt in des Kaliphen Saal,
Und wenn zum Festgelage dort versammelt
Der ganze Hof am Tisch gelagert ist,
So tödte den, der ihm zur Rechten sitzt,
Und küsse seine Tochter dann als Braut."

Der Erfolg dieses Abenteuers ist wie ein tausendmal gehörtes Ammenmährchen bekannt, wir schweigen daher davon. Die poetische Ausführung ist zwar mit Pomp, Scenenwechsel und Reizmitteln jeder Gattung etwas überladen, dafür ist aber die Einkleidung des Ganzen wahrhaft romantisch und besser, als wir es in hundert anderen Operntexten zu finden gewohnt sind, so daß wir den Spektakel dem Operndichter gern zu Gute halten. Nur muß man bedauern, daß es, bei den außerordentlichen äußeren Hülfsmitteln, welche zur Aufführung dieser Oper erfordert werden, beinahe eine Unmöglichkeit ist, dieselbe auf Provinzialtheatern geben zu können, wo die Maschinisten nicht so sehr in Athem gehalten werden können, wie zu London, Paris und Wien. (Schluss folgt).