WeGA, Rezeptionsdokumente, Digitale Edition
author: Gottfried Weber
source date: 10. Juni 1812
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

Uebersicht der musikalischen Productionen in Mannheim. Winterhalbjahr 1811 – 12.

(Beschluss aus der 23ten No.)

IV.

Das Museum gab nur weniges Bedeutendere. Am bedeutendsten war die Aufführung von J. Haydns Jahreszeiten [Joseph Haydns Jahreszeiten wurden am 31. Dezember 1811 im Mannheimer Museum aufgeführt; vgl. Weber-Studien Bd. 4/1, Anhang 3, S. 273 (Text) sowie S. 421 (Kom.).], welche, mit Ausnahme des Jagdstücks, der Spinnstube und des Chors der Bauern [Chor Hört, das laute Getöne (Nr. 26), Lied der Hanne mit Chor Knurre, schnurre, knurre (Nr. 34) und Chor des Landvolks Komm, holder Lenz (Nr. 2)], ganz gegeben wurden – ein seit mehrern Jahren entbehrter Genuss. Ref. fand übrigens auch diesmal seine Meynung bestätigt, dass wol der grösste Theil dieses Werks tiefer steht, als die Schöpfung im Ganzen – dass aber mehrere einzelne grosse Stücke des erstern noch grösser sind, als selbst das Höchste im letztern. Welche Macht und Grösse z. B. im Sonnen-Aufgang: in dem: dann bricht der grosse Morgen an [Joseph Haydn, Die Jahreszeiten, Terzett und Doppelchor (Nr. 39)] mit der Schlussfuge – „uns leite deine Hand – des Himmels Pforten öffnen sich – dann singen wir – dann gehn wir ein“ – Wie unendlich gross und erhebend tritt, vorbereitet durch den Wechselgesang: „o wie lieblich,“ [Freudenlied (Nr. 8), T. 19ff.] der Chor: Ewiger, mächtiger, gütiger Gott [A. a. O., T. 177ff.], ein, und gleich darauf, nach dem Gebete: Von deinem Segensmahle [A. a. O, T. 192ff.] – die Fuge: „Ehre Lob und Preis sey dir“ [A. a. O., T. 214ff.] – Ref. behauptet es nochmals: gar weniges ist in der Schöpfung, was mit dieser Grösse sich messen dürfte.

Eine willkommne Wiederholung war die des declamatorischen Stücks: Der erste Ton [C. M. v. Webers Der erste Ton (JV 58), Text von Friedrich Rochlitz, wurde am 30. November 1811 im Museum zum zweiten Mal gegeben; vgl. 1811-V-87 (Teil 1).], von Rochlitz, mit Musik von Carl Maria v. Weber. Ref. war der erste [Diese Feststellung trifft nicht zu, bereits vor G. Weber hatte Franz Danzi auf den ersten Ton hingewiesen; vgl. AMZ, Jg. 10, Nr. 35 (25. Mai 1808), Sp. 556–557.], welcher dieses, vom Dichter und Componisten gleich schön gedachte und aufgefassete Werk öffentlich ankündigte, (allgem. mus. Zeitung 1810) und das Urtheil mehrerer andrer öffentl. Blätter[^1] hat das seinige seitdem bestätigt. Unser vortrefflicher Schauspieler, Esslair, welcher die Partie der Declamation übernommen hatte, sprach das Gedicht mit unübertrefflicher Schönheit. Sein Vortrag athmete verschmolzen den doppelten Geist der Poesie und Musik, wie er beydes lebendig aufgefasst hatte, so dass man sagen konnte: jede Stelle, die er sprach, war schon eine Skizze der darauf folgenden Musik. Vorzüglich galt dieses von den Stellen: Wolken bauen den Himmel – Nun kommen die Stürme brausend daher gezogen – Und es ward der Mensch – Ich bin, bin glücklich, und bin es nicht allein [Allegro Maestoso, T. 5–8; Vivace, T. 12–17; Andante, T. 9ff.; Allegro, T. 20–23]. Seine überaus schöne und mächtige Stimme that dabey die wohlthätigste Wirkung, und liess ihn bey manchen Stellen, wo es nöthig war, leicht über die Musik herrschen. Kurz, er schien ganz dazu gemacht, den Menschen die Schöpfung des ersten Tones zu verkünden. – Gleich schön sprach er an einem der folgenden Abende im Museum die beyden Gräber von Klopstock [Wann Friedrich Gottlieb Klopstocks Die beiden Gräber (aus den Oden) im Museum deklamiert wurde, war nicht zu ermitteln.], Chr. Schreibers Ballade[^2], und Alexander von Dusch’s Gedicht: der Leichnam aus der Eisengrube in Falun [Wann Duschs Gedicht im Museum deklamiert wurde, war nicht zu ermitteln.].

[^1: Vgl. die Berichte in der AMZ von Gänsbacher (1812-V-02), von G. Weber in der Zeitung für die elegante Welt (1812-V-03) und im Badischen Magazin (1811-V-87 Teil 1), von Friedrich Rochlitz in: AMZ, Jg. 14, Nr. 5 (29. Januar 1812), Sp. 77–80, von August Harder in: Der Freimüthige oder Unterhaltungsblatt für gebildete unbefangene Leser, Jg. 9, Nr. 20 (28. Januar 1812), S. 80, sowie Berichte im Journal des Luxus und der Moden, Jg. 26, Nr. 6 (Juni 1811), S. 368, und Jg. 27, Nr. 3 (März 1812), S. 203–205, in der Zeitung für die elegante Welt, Jg. 12, Nr. 13 (18. Januar 1812), Sp. 102, und im Morgenblatt für gebildete Stände, Jg. 6, Nr. 71 (23. März 1812), S. 284.]

[^2: In Christian Schreibers Gedichten (Bd. 1, Berlin 1805) sind vier Balladen enthalten, von denen Lieb’ und Treue als einzige den Untertitel Ballade nach dem Altdeutschen führt; ob es sich dabei um die im Museum deklamierte Ballade handelt, war ebensowenig zu ermitteln wie das Datum der Museumsgesellschaft.]

Das Museum hat sich übrigens wieder das Verdienst erworben, die früher erwähnten Symphonien von Spohr und Beethoven zuerst hier gegeben zu haben. [Wann Louis Spohrs Sinfonie Nr. 1 Es-Dur op. 20 und Beethovens Sinfonie Nr. 4 B-Dur op. 60 im Museum gegeben wurden, war nicht zu ermitteln.]

V.

Auch die Kirchenmusik an der obern catholischen Pfarrkirche erhält sich durch die Thätigkeit der hiesigen Dilettanten. Cherubini’s grosse dreystimmige Messe [Luigi Cherubinis Messe F-Dur für drei Stimmen muß in Mannheim vor dem 8. Februar 1812 aufgeführt worden sein, da G. Weber das Werk bereits in 1812-V-03 erwähnt.], und eine von Maschek[^3], wurden neu gegeben. (Letztere, weniger öffentlich bekannt, als sie es verdiente, kann Ref. allen Kirchenmusik-Vorstehern als sehr gefällig und doch gründlich, als leicht ausführbar und doch sehr effectuirend, empfehlen. Sie ist bey Gombard in Augsburg verlegt.) – In der heiligen Woche hörten wir Haydn’s Salve Regina[^4] – wol die anmuthigste, edelste und frömmste Kirchenmusik, die ich je hörte; Händels Alleluja [Wann der Schlußchor aus Händels Messias in Mannheim aufgeführt wurde, war nicht zu ermitteln.], die Grösse selbst, durch die höchste Einfachheit erreicht – und ein Te Deum [Gottfried Webers Te Deum laudamus op. 18 wurde in Mannheim 1812 anläßlich der Geburt eines Thronfolgers erneut aufgeführt; vgl. 1812-V-42.], welches ich, – aus Gründen – mit Stillschweigen übergehe.

[^3: Vincenc Mašek, Missa [C] a canto, alto, tenore, basso, due violini, due clarinetti in B, due fagotti, due corni, viola, violoncello, contra basso & organo […] opera 20. Augsburg, Gombart & Co., No. 481 [RISM M 1184] Dieses Werk ist in der Liste der Gombartschen Musikalien, die C. M. v. Weber am 22. März 1811 mit der Bitte um Rezension an G. Weber gesandt hatte, enthalten. Ein Aufführungsdatum in Mannheim konnte nicht ermittelt werden.]

[^4: Vermutlich: Joseph Haydn, Salve Regina g-Moll, Hob. XXIIIb:2, das einzige Salve Regina, das gedruckt vorlag, es könnte sich jedoch auch um ein anderes Werk (Hob. XXIIIb: 1, 4 oder 5) handeln; Aufführungsdatum in Mannheim nicht zu ermitteln.]

VI.

Von fremden Concerten kann Ref. nur das, des Hrn. Metzger [Karl Theodor Metzger spielte eines der vier Flötenkonzerte von Franz Danzi und ein Doppelkonzert mit Jacob Heinrich Appold; vgl. den Konzertzettel.] aus München heraus heben. (Am 24. Jan.) Die Reputation dieses Flötenkünstlers (auch eines Kindes unsrer Stadt,) ist schon begründet; auch wir kannten schon sein Verdienst, und bewunderten auch diesmal vorzüglich die Präcision, Deutlichkeit und Ruhe, mit welcher er seine Passagen heraus bringt, seinen glänzenden Zungenstoss, und den dicken, vollen Ton. Dass ihm das Brillante mehr zusagt, als das Cantabile, ist eine schon oft gemachte Bemerkung [Zu Metzgers Spiel vgl. u. a. die Kritiken aus Prag und Frankfurt a. M. in: AMZ, Jg. 9, Nr. 33 (12. Mai 1807), Sp. 526 und Jg. 14, Nr. 13 (25. März 1812), Sp. 213–214], aber auch eine wahre. –

So weit mein Bericht über das Verflossne. Im gegenwärtigen Augenblicke sehen wir reichen Genüssen entgegen. Mad. Schüler [Eugenie Schüler war zuletzt im Juli und August 1808 in Gastrollen in Mannheim aufgetreten. Das angekündigte Gastspiel 1812 kam nicht zustande, die Sängerin wurde dann nach Karlsruhe engagiert.], vom Kasseler Hoftheater, besucht hier ihre Familie. Man hofft, sie werde für unsre Bühne gewonnen werden. Die reiche und volle Stimme, die geschmackvolle und dabey höchst schulgerechte Methode dieser Künstlerin, machen die Erfüllung dieser Hoffnung um so wünschenswerther, da Dem. Frank[^5] uns durch das Darmstädter Hoftheater entzogen wird. Dass Mad. Schüler jene Vorzüge, die wir aus frühern Zeiten kennen und schätzen, noch fortwährend besitze, hat sie in der letzten musikal. Aufführung im Museum [Eugenia Schüler sang im Museum zusammen mit einer ihrer Schwestern (Karoline, Christiane oder Margarete Bonasegla) Duette und in einer Kantate von G. Weber; vgl. 1812-V-34.] bewiesen, wo sie, beehrt durch die Anwesenheit der Frau Grossherzogin kaiserl. Hoheit, mehreres vortrug, welches ich jedoch, als nicht mehr ins Wintersemester gehörend, hier nicht ausführlich berühre.

[^5: Luise Frank trat am 31. Mai 1812 zum letzten Mal in Mannheim auf und wechselte nach Darmstadt, wo sie am 25. August 1812 ihr Debüt als Aschenbrödel in der gleichnamigen Oper (Cendrillon) von Nicolo Isouard gab.]

Ja, auch Brizzi ist hier, und wird – man hofft nicht blos Concert, sondern auch den Achilles[^6] geben.

[^6: Antonio Brizzi gastierte am 24., 27. und 31. Mai 1812 in Mannheim als Achille in der gleichnamigen Oper von Ferdinando Paër; vgl. G. Webers Ankündigung (1812-V-15) und die Besprechungen 1812-V-23, 1812-V-26 sowie 1812-V-34. Am 24. April 1812 gab Brizzi in Mannheim ein Konzert; vgl. Konzertzettel.]