WeGA, Rezeptionsdokumente, Digitale Edition
author: Gottfried Weber
source date: 15. Dezember 1810
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

Korrespondenz-Nachrichten aus Mannheim, 6. Dezember 1810

Mannheim, 6. Dec.

Der schon lange mit Auszeichnung bekannte Schauspieler[^1]Wohlbrück gab hier mehrere Gastrollen, in welchen er sich nicht nur als denkender Künstler bewies, sondern auch ein reif ausgebildetes Talent der Darstellung entfaltete. Vorzüglich verdiente er als Abbé de l’Epée und dann als Franz Moor in den Räubern den Beyfall des hiesigen Publikum, der ihm so reichlich gezollt wurde; er besitzt eine seltne Reinheit der Deklamation, und wird besonders in dieser Hinsicht dem hiesigen[^2]Museum, wo er Schillers treffliches Lied von der Glocke [^2: Wohlbrück deklamierte Schillers Lied von der Glocke am 26. November 1810 im Mannheimer Museum (vgl. Kom. 1810-V-06); vgl. TB: Abends Museum, Wohlbrük und Kaibel deklamirt.] meisterhaft deklamirte, unvergeßlich bleiben. – Er ist bey dem Hoftheater[^3]in Wien angestellt [^3: Wohlbrück gab im August und September 1810 lediglich Gastspiele in Wien; vgl. Kurt Loup, Die Wohlbrücks. Eine deutsche Theaterfamilie, Düsseldorf 1975, S. 140.], und wird über Frankfurt, Hamburg, Berlin und Prag dahin zurückkehren.

[^1: Johann Gottfried Wohlbrück trat im Mannheimer Hof- und Nationaltheater am 20. November 1810 als Abbé in Der Taubstumme oder Abbé de l’Epée von August von Kotzebue, am 27. November als Stuhlbein in Pagenstreiche von Kotzebue, am 28. November als Franz Moor in Die Räuber von Friedrich von Schiller und am 29. November als Fest in Reue und Ersatz von Wilhelm Vogel auf; vgl. 1810-V-23a/1 und 1810-V-23a/2]

Der eben so geniale Komponist als trefliche Klavierspieler Hr. Karl Maria von Weber hat uns mit[^4]mehrern seiner Kunstausstellungen erfreut; besonders merkwürdig war aber die am 19 Nov. im hiesigen Museum Karl Stephanie. Er trug[^5]ein neues Konzert [^5: C. M. v. Weber, Klavierkonzert Nr. 1 C-Dur (JV 98)] von seiner Komposition vor, das, wie wir hören,[^6]nächstens im Drucke erscheinen wird, und die Aufmerksamkeit aller Kunstfreunde verdient. Die Neuheit, Kraft, Lieblichkeit und Originalität des Werkes, sowol in der Anlage des Ganzen, als in der Ausführung des Einzelnen, die schöne Abründung und Verflechtung der Solosätze des kurzen ersten Allegro mit den vortrefflich geleiteten Eintritten des Orchesters, die schwärmerische Haltung des von lauter tiefen Instrumenten begleiteten Adagio, und die entzückende und zur Aufmerksamkeit unwiderstehlich hinreißende Laune und Neuheit des letzten Allegro, in welchem man den eingeflochtenen kurzen Walzer eine Tanzmusik höherer Wesen nennen möchte, zeichnen diese Komposition, wol mit die gelungenste ihrer Art, vor dem Trosse gewöhnlicher Konzerte sehr vortheilhaft aus, und erregten hier im Vortrage des Meisters allgemeine und gerechte Bewunderung. Auch wurde von ihm[^7]eine herrliche Ouvertüre [^7: Laut TB vom 19. November 1810 eine Ouvert:[üre] aus Es, also die als Grande Ouverture à plusieurs instruments umgearbeitete Ouvertüre zu Peter Schmoll (JV 54)] von imponirender Kraft gegeben. – Dann trug er auf Verlangen der anwesenden Frau Erbgroßherzoginn einige[^8]italienische Lieder mit Guitarre-Begleitung vor, und erntete den schmeichelhaftesten Beyfall. Wir hoffen[^9]nächstens seine Oper Silvana zu hören [^9: C. M. v. Webers Silvana (JV 87) wurde in Mannheim nicht gegeben.]. – Außer den Kompositionen des Hrn. von Weber erfreute uns auch das herrliche[^10]Oratorium (der 130ste Psalm: de profundis, in deutscher freyer Bearbeitung) von der Komposition des Hrn. Meyer Beer [^10: Giacomo Meyerbeer, 130. Psalm; eine Partitur war nicht zu ermitteln.] aus Berlin. Diese Arbeit gehört unstreitig zu den gelungensten des in unsern allzu modernisirten Zeiten so seltenen strengen[^11]Kirchenstils [^11: Vgl. dazu 1811-V-92 (Teil 2)], aber nicht des steifen, an trockenen Formen und verschrobenen Regeln klebenden, sondern des veredelten, durch tiefes Gefühl geläuterten Stils, welcher seinen Gegenstand kräftig auffaßt, unverrückt im Auge behält, alles Spielen mit gefälligen Nebengegenständen verschmäht, das Gemüth zur unzerstreuten Aufmerksamkeit auf den Hauptgegenstand zwingt, und den Zuhörer nicht losläßt, bevor er ihn die ganze Würde des Gegenstandes, die ganze Tiefe der Empfindung hat fühlen lassen, und bis er ihn ganz zu der Stufe der Verklärung erhoben hat, deren das menschliche Gemüth fähig ist. – Ins schöne Detail uns einzulassen verbietet uns der Raum; hier stehe vielmehr ein kleiner Tadel. Uns fielen einige prosodie-widrige Accentuationen auf, z. B. wăchēnde – dēn Mŏrgēn – Dieser Psalm soll nächstens mit mehrern andern Kompositionen des Hrn. Meyer Beer (eines Zöglings Voglers)[^12]im Berliner Concert spirituel [^12: Meyerbeers Komposition des 130. Psalms wurde in Berlin zunächst nicht aufgeführt.] aufgeführt werden.

[^4: Auf welche von Webers Mannheimer Konzerten des Jahres 1810 hier angespielt wird, ist unklar. Über alle Auftritte vor dem 19. November 1810 war bereits berichtet worden, so über die Konzerte am 9. und 28. März 1810 und die Aufführung des ersten Tons (JV 58) im Museum am 2. April 1810 (vgl. 1810-V-06), ebenso über sein Spiel im Museum am 26. Mai 1810 (vgl. 1810-V-11) und 4. August 1810 (vgl. 1810-V-19 (Teil 3)). Denkbar ist, daß G. Weber damit ein Versprechen einlösen wollte, das C. M. v. Weber in einem Brief vom 30. August 1810 an G. Weber anspricht: daß du noch etwas über mein 2t Heidelberger Con:[cert] sagen willst ist mir sehr lieb, ich denke ins Morgenblatt und in die französische Mannheimer Zeitung, die ließt auch der Grosherzog, und hat überhaupt ein ausgebreitetes Publikum. Während in den Nouvelles Littéraires et Politiques eine Kritik erschienen war (1810-V-15), handelt es sich bei dieser Kritik um die erste, die G. Weber im Morgenblatt veröffentlichte.]

[^6: C. M. v. Weber hatte sein Klavierkonzert Nr. 1 am 9. Juli 1810 an Johann André verkauft, wo es 1812 erschien als: GRAND CONCERTO | pour le | Piano-Forté, | avec accompagnement de | deux Violons, Alto, Basse, 2 Flûtes, 2 Hautbois, 2 Bassons, 2 Cors, 2 Trompettes & Timbales, | composé par | Ch. M. de Weber. | Oeuvre 11 pour Piano-Forté. | N° 3019. Prix f 5.– | A Offenbach s/M, chez J. André. [PN 3019]]

[^8: Um welche Stücke es sich gehandelt hat, ist unklar, in jedem Fall nicht um C. M. v. Webers Drei Canzonetten op. 29, die erst 1811 komponiert wurden; denkbar wären Canzonetten von Gänsbacher, die C. M. v. Weber übersetzt hatte; vgl. Weber-Schriften. Im TB notierte er: die Prinzeßin war da, es gefiel ihr sehr, und Sie verlangte daß ich etwas zur Guitarre singen sollte, dieß that ich denn auch.]

Wir haben hier durch den Tod des Hrn. Geheimenraths von Klein einen Mitbürger verloren, der von einem sehr regen Sinne für Literatur und Kunst beseelt war. – In der Literatur hat er gesucht sich durch mehrere Arbeiten, besonders im Fache der Dichtkunst, bekannt zu machen, denen wenigstens nicht alles Verdienst abzusprechen ist. Sein[^13]Athenor [^13: Anton von Klein, Athenor, Frankfurt a. M. 1802] hat einzelne gelungene Stellen: wenn er auch die höhern Werke des Genies nicht erreicht, und der Kritik allerdings viele Blößen gibt. – Unter seinen Epigrammen gibt es manche recht schätzbare. – Sein[^14]Pantheon berühmter Männer und Frauen [^14: Anton von Klein, Leben und Bildnisse der großen Deutschen, 4 Bde., Mannheim 1786–92] enthält manche gute biographische Skizze, und sein[^15]neuestes dramaturgisches Werk [^15: Anton von Klein, Dramaturgische Schriften, Bd. 1, Frankfurt a. M. und Leipzig 1809] gibt mehrere Beweise, daß es ihm weder an Beobachtungsgeist, noch an Sclebharfsinn fehlte; manches darin verdient wol eine nähere Beherzigung. – Seine Kupferstichsammlung war für einen Privatmann vorzüglich, so wie unter seinen (unlängst der hiesigen Galerie verkauften) Gemählden viel Gutes und einiges Vorzügliches sich befand. – Um die wissenschaftliche Kultur Süd-Deutschlandes, und besonders um die Reinigung der Sprache hat er sich unstreitig Verdienst erworben, da er der Stifter und ein sehr thätiges Mitglied der ehemals zu Mannheim blühenden[^16]deutschen Gesellschaft [^16: Klein gab die Schriften der Kurfürstlichen deutschen Gesellschaft in Mannheim heraus.] war. Auch ist er einer der Mitstifter des jetzigen Museums Karl Stephanie. – Als Mensch zeichnete ihn eine außerordentliche Dienstfertigkeit und rege Theilnahme an Allem, was er für gut, schön und nützlich erkannte, vortheilhaft aus.