WeGA, Rezeptionsdokumente, Digitale Edition
author: Carl Maria von Weber
created: 14., 17. und 18. April 1816 (laut TB)
source date: 22. April 1816
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

Die zweyte Akademie am 26. März [Vgl. Webers TB-Eintrag] eröffnete die herrliche, klare, feurigströmende Symphonie aus c dur von Beethoven, die sorgfältig nuancirt und mit Lebendigkeit gegeben wurde. Die von mehrern Seiten in der Ersten ausgesprochene Bemerkung, daß die Bässe etwas zu schwach wären, hatte heute eine stärkere Besetzung derselben zur Folge, möchten die aufmerksamen Leiter und Direktoren nun noch die letzte Sorgfalt auf das reine Zusammenstimmen, vorzüglich der Blasinstrumente, verwenden. Ref. kennt gar wohl die große Schwierigkeit, mit denen in dieser Hinsicht ein Orchester zu kämpfen hat, wegen tausendartiger technischer, physischer und mechanischer Hindernisse. Aber die größte Achtsamkeit darauf kann Kunstjüngern nicht eindringlich genug ans Herz gelegt werden.

2) Konzert für die Hoboe von Bahrdt[^1], trug J. Marschitschek mit Sicherheit und besonders gutem – wenn gleich etwas vielem – Gebrauche des Staccato, vor.

[^1: Fraglich, welcher der Kopenhagener Oboisten und Komponisten dieses Namens: Christian Samuel Barth (1735–1809) oder dessen Söhne Frederik Philip Carl August Barth (1775–1804) bzw. Christian Frederik Barth]

Die Arie Nr 3) aus der Oper Faniska von Cherubini, wirkte, obwohl schön von Mad. Grünbaum gesungen und gut accompagnirt vom Orchester, nicht sehr an dieser Stelle, und behauptete ihre dramatischen Rechte.

4) Adagio und Polonaise von Rhode spielte J. Kalliwoda für sein noch zartes Alter sehr fertig und mit Gefühl.

Von dem Konzert Nr. 5) für den Fagott von Stumpf wurde uns ein Satz entzogen, wahrscheinlich wegen der beschränkten Zeit. A. Gellert zeigte alle Anlagen, ein sehr achtungswerther Fagottist zu werden, durch Ruhe im Vortrage und schönen sichern Ton.

Mozarts Ouverture zur Zauberflöte beschloß im feurigsten Tempo sehr brav ausgeführt diese Akademie, und gewiß verließ jeder Zuhörer voll Zufriedenheit über die schönen Leistungen den Saal, und erfreute sich des herrlichen Gedeihens der vaterländischen Kunstjugend [Vgl. Webers Beitrag über das Konservatorim in Prag in Weber-Schriften].

(Die Fortsetzung folgt.)