WeGA, Briefe, Digitale Edition
author: Weber, Carl Maria von
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

An den Regißeur des K: K. Hoftheaters an d. Kärnthnerthor H: Treitschke in Wien.

Ew: W: geehrte Zuschrift vom 7t huj: Namens der löbl: Administration der K: K: Hoft: an d. K: habe die Ehre durch folgendes zu erwidern.

ad 1.) Werde ich baldigst das mir von einem rühmlichst bekannten Dichter Talent gefertigte Buch einsenden und das Honorar dafür anzeigen [Zum Honorar vgl. die Quittung vom 31. Oktober 1823.].

ad. 2) bei meinen vielen früheren Reisen habe ich den Maaßstab von 1 # per Station zu 2 Meilen im Durchschnitt als genügend gefunden, da ich einen eignen Wagen habe und nur 2 Extrapostpferde brauche. dieß würde hin und zurük die Summe von 60 # betragen. Außerdem würde ich um eine anständige freye Wohnung während meines Aufenthaltes in Wien bis nach der ersten Aufführung der Oper, ersuchen.

ad. 3) Muß ich bemerken daß ich diesen Punkt nicht verstehe in irgend einem Verhältniß zu dem für den Freyschützen bezogenen Honorar muß das neue allerdings stehen. der Freyschütze war aber für Berlin geschrieben, und daher dort weit höher Honorirt. [von hier bis gänzlich überläßt nachträglich gestrichen]überhaupt erlaube ich mir folgendes über diesen Punkt zu bemerken.

H: Roßini wird die Ehre haben die erste itali: eigends für Wien bestimmte Oper zu schreiben[^1]. Für die deutsche Oper wird mir die gleiche Ehre zu Theil. H: Barbaja wird als Kunst und casseliebender Mann beide Kunstzweige gewiß mit gleichem Eifer pflegen: ich darf also hoffen daß dem deutschen Künstler nicht geringere Vortheile, als dem italischen geboten werden. [Einfüge-Platz unklar] Ich muß wünschen hier nicht mißverstanden oder verkannt zu werden so sehr ich alle vergleichende Zusamenstellung oder daraus hervorgehende Würdigung in der reinen Kunstwelt für meist unstatthaft halte, so glaube ich doch daß sobald Zusamenstellungen dieser Art ins wirkliche Leben eingreiffen, man es gleichsam der Corporation von der man ein Theil ausmacht, schuldig ist, ihr keiner andern gegenüber nichts vergeben zu laßen.

[^1: Unter Barbajas Direktion brachte die italienische Operntruppe während der Anwesenheit Rossinis in Wien (März bis Juli 1822) mehrere seiner Opern in Originalsprache auf die Bühne (Zelmira ab 13. April, Corradino ab 7. Mai, Elisabetta ab 30. Mai, La gazza ladra ab 21. Juni, Ricciardo e Zoraide ab 8. Juli), während der italienischen Stagione zwischen März und September 1823 kamen weitere hinzu (Otello ab 13. März, Il Barbiere di Siviglia ab 14. April, La Cenerentola ab 17. Mai, La donna del Lago ab 23. Juli, Semiramide ab 4. September), allerdings kein eigens für Wien geschriebenes, dort uraufgeführtes Werk.]

ad: 4) das mir verbleibende Eigenthums Recht der Partitur und des Buchs, kann allerdings in Bezug auf das von mir ad 3) Geäußerte, eine Verminderung des Honorars veranlaßen, in so fern nehmlich wie ich vorausseze H: Roßini italienischer Sitte gemäß sein Werk dem H: Impressaria gänzlich überläßt.

Das Werk das ich für Wien zu schreiben gedenke wird eine ganz große Oper mit Ballet pp sein. Ich glaube daher durch den Vorschlag eines [...] Honorars von 300 # Nichts den Verhältnißen der Kaiserstadt Unangemeßenes auszusprechen.

ad 4) das ich das volle Eigenthums Recht meines Werkes behalte, ist, ganz meinem Wunsche gemäß.

ad: 5) die Aufführung Anfangs July 1822 schon zu bewerkstelligen ist mir unmöglich. Es muß mir vor allem andern daran gelegen zu sein, das Werk so gediegen zu liefern als meine Kräfte es mir erlauben. Meine DienstVerhältniße rauben mir viele Zeit.

Noch ist das Gedicht nicht vollendet. Noch kann ich nicht wißen welche Anstände man in Wien daran finden kann, obwohl ich hoffe alles vermieden zu haben, was sie erzeugen könnte. Ich muß durchaus um mir das freie Entfalten der Stimmung zur Arbeit zu sichern, erst gegen Anfang des Herbstes 1822 mein Ziel vor Augen haben. Schreitet mein Werk schneller vorwärts, so werde ich immer 2 Monate vor deßen Beendigung mit Bestimtheit den Zeitpunkt seiner Aufführung anzeigen können.

Es sind bereits[^2]11 Jahre daß ich Silvana vollendet habe [^2: Weber hatte die erste Fassung der Silvana (JV 87) am 23. Februar 1810 vollendet.]. ich darf hoffen von ihr bis zum Freischützen vorwärts geschritten zu sein; um desto mehr muß ich mich vor Rükschritten in der Gunst des Wiener Publikums hüten, und darf [Fortsetzung des Textes am unteren Rand der linken Blattseite notiert] diese mir so theure Gabe nicht für frühere Versuche, die natürlich unreifer als die jezigen sein müßen, in Anspruch nehmen. ich muß also die Ehre der Aufführung dieser Oper vor der Hand noch dringend verbitten[^3].

[^3: Offenbar hatte man in Wien eine Aufführung der Silvana erwogen, die zwischen 1818 und 1821 mehrere Einstudierungen in der österreichischen Monarchie erlebt hatte (Graz, Preßburg, Baden, Pest, Innsbruck, Linz). Weber genehmigte lediglich eine konzertante Aufführung des zweiten Finales (Nr. 15) aus der Oper im Wiener Redoutensaal am 3. März 1822.]

In Erwartung einer baldigen geneigten Antwort habe ich die Ehre hochachtend zu sein E: W: ergebener Diener CMvWeber
Dresden d: 17t Xb 1821.