WeGA, Rezeptionsdokumente, Digitale Edition
author: Gottfried Weber
source date: 15. November 1811
language: de
availability: Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/)

Ueber Madame Schönberger als Tenoristinn.

Der Verfasser des Aufsatzes in Nro. 240 d. Mgbl. [Karl Jakob Wagner, Berichtigung, in: Morgenblatt für gebildete Stände, Jg. 5, Nr. 240 (7. Oktober 1811), S. 959–960] findet es ganz schön, daß die anerkannt treffliche Altistinn, Madame Schönberger, sich so gut wie ausschließlich auf Tenor-Partieen verlegt. Er ist als gründlicher Musiker bekannt, allein schwerlich werden über diesen Punkt viele gründliche Musiker mit ihm einverstanden seyn. Ich habe meine Ansicht über diese im Grunde so einfache Sache in einer unter meiner gewöhnlichen Chiffre G. Giusto hier erschienenen Theater-Kritik [Badisches Magazin, Jg. 1, Nr. 22 (24. März 1811), S. 86–88 (1811-V-10)] vor einiger Zeit ausgesprochen, und will sie hier näher ausführen.

Auch die tiefste Weiberstimme, Alt oder Contra-Alt, erreicht nie die Tiefe des Tenors; der natürliche Umfang beider ist ungefähr folgender:

Alt . . . . . g a h c' d' e' f' g' a' h' c'' d'' e''
Tenor H c d e f g a h c' d' e' f' g' a'

der Unterschied beträgt also etwa 4–5 Töne, welche der Tenorist unten, die Altistinn oben mehr hat, und daher kommt es, daß, wie ja Hr. W. selbst recht bestimmt sagt, das, was bey einem Tenoristen hoch, bey der Altistinn tief klingt – weshalb es denn auch immer einem Theile der Zuhörer vorkommt, als sänge Mad. S. tiefer als Tenor, weil nämlich das, was sie singt, für Sie weit tiefer ist, als für den Tenoristen, der es eigentlich singen sollte – das heißt wol mit andern Worten: tiefer als es klingen sollte – und daß auch die Ungelehrtesten finden, es klinge anders als wenn es ein Tenorist sänge, – folglich doch eigentlich nicht so, wie es klingen sollte.

Die äußersten Töne jeder Stimme besitzen, eben weil sie Extreme sind, ein eigenthümliches Timbre, den Karakter größerer Kraft-Anstrengung und leidenschaftlichen Ausdruckes, weshalb eben der Tonsetzer sie nur als Bravour gebraucht, und zum Ausdrucke leidenschaftlicherer Stellen aufspart; sonst aber in der Regel jede Stimme sich größtentheils in ihren Mitteltönen bewegen läßt. Eine Altistinn aber, die da Tenor-Rollen singt, muß sich im Ganzen immer außer ihrer natürlichen Mittel-Sphäre, (a bis a') in den Tenor-Mitteltönen (e bis e') also in unbequemern, für sie tiefern, Regionen, zum Theil in Extremen aufhalten, da wo der Komponist, der für eine Tenor-Stimme schrieb, an keine Extreme dachte; sie muß: Dies Bild, o wie bezaubernd schön! [Arie des Tamino (Nr. 3) Dies Bildnis ist bezaubernd schön aus Die Zauberflöte von Wolfgang Amadeus Mozart] in der Tiefe brummen. – Sie singt ferner da, wo eine Tenorstimme durch ihre höchsten leidenschaftlichsten Töne g' a' b', einschneiden sollte – in ihr bequemen Mitteltönen. – Sie muß die tiefsten Tenor-Töne geradezu auslassen, und z. B. in der Bravour-Arie des Achilles[^1] den Lauf von b' bis B in der Mitte entzwey brechen, und durch einen Sprung oder sonst entstellen, – Sie muß endlich ihre höchsten Töne, b' c'' d'' e'' beynahe ganz brach liegen lassen, weil sie in Tenor-Partieen nicht vorkommen.

[^1: Arie des Achille (Nr. 5) Languirò vicino a quelle adorabili pupille aus Achille von Ferdinando Paër, die Marianne Schönberger in ihrem Konzert am 22. März 1811 in Mannheim gesungen hat (vgl. Konzertzettel); gemeint sind die Passagen in T. 98–99 und 104–105.]

Freylich haben Alt und Tenor mehrere Töne mit einander gemein, eben so wie Fagott und Flöte die Töne d' e' f' g' a' b'; allein hat Hr. W. je ein Fagott-Solo, welches etwa nur diesen Ton-Umfang hatte, darum auf der Flöte[^2] vortragen lassen, weil die Flöte dieselben Töne eben so ungezwungen angeben kann? – gewiß nicht, und zwar darum nicht, weil, was auf dem Fagotte hoch, auf der Flöte tief klingt; weil die Ton-Quantität (Zahl der Vibrationen) zwar dieselbe wäre, nicht aber dieselbe Qualität.

[^2: Vgl. Morgenblatt, a. a. O., S. 959: man lasse einen Flötisten die Töne d' e' fis' g' angeben, so werden diese dem Ohre tief, und dieselben Töne von einem Fagottisten hervorgebracht hoch klingen. […] Wäre es wohl lächerlich, dem Flötisten diese Töne verbieten zu wollen, weil sie auf dem Fagott eine andere Wirkung machen?]

Das häufige Tenor-Singen der Mad. S. möchte folglich nur als Nothbehelf, bey dem Mangel an bedeutenden Alt-Rollen in unsern modernen Opern, zu entschuldigen seyn. Allein dann sollte sie sich wenigstens die einzeln stehenden Arien um zwey oder drey Töne transponiren, und überhaupt lieber ihre ganze Partie, mit möglichster Beybehaltung des Karakters, etwas umschreiben lassen, welches immer noch besser wäre, als das erzwungne, ihrer prächtigen Stimme frühes Verblühen bringende, Beybehalten der Tenor-Lage, welches Letztere immer ein eben so arger Mißstand ist, als wenn ein Tenorist in Weiber-Kleidern Alt-Rollen geben wollte. – Ja – so sehr auch Hr. Wagner dagegen eifert – lieber als Tenor-Rollen sollte sie Baß- oder Baritono-Partieen im Alt singen, welches, da Alt und Baß sich eben so korrespondiren wie Sopran und Tenor, wenigstens ein weit geringerer Mißstand, und eben so natürlich wäre, als wenn eine Sopranistinn Tenor-Arien singt, oder umgekehrt; eben so natürlich als wenn, wie wir täglich hören, die Tenor-Partie des Sargino [Titelpartie aus Ferdinando Paërs Oper Sargino] von einer Sopranistinn gesungen wird. Daß eine Altistinn die Baß-Partie um eine Octave höher gibt, würde nur wenige Abänderungen in der Stimme nöthig machen, (da der Baß-Sänger in Arien, Duetten u. dgl. selten eigentlich Baß, sondern immer Melodie zu singen hat), und, diese nöthigen Abänderungen vorausgesetzt, wollte ich dann Mad. S. weit lieber, z. B. einen Don Juan, einen Figaro [Titelpartien und Baritonrollen aus Mozarts Opern Don Giovanni und Die Hochzeit des Figaro (Le nozze di Figaro)], geben hören, als – einen Tamino, Loredan, oder Samori[^3].

[^3: G. Weber hatte Marianne Schönberger am 1. Oktober 1809 in Mannheim als Tamino in Mozarts Zauberflöte und am 29. Oktober 1809 in Mannheim als Graf Loredano in Paërs Camilla gehört; vgl. 1811-V-10. Als Samori in Georg Joseph Voglers gleichnamiger Oper hörte er sie am 7. Juli 1811 in Darmstadt; vgl. 1811-V-40.]

Ob das Tenorsingen der Mad. S. darum kein musikalischer Mißstand seyn könne, weil sie dabey eine schöne körperliche Haltung[^4] beybehält, (welches Argument Hr. W. als entscheidend zuletzt anführt) lasse ich unberührt.

[^4: Diese Stelle ist bei Wagner (vgl. Morgenblatt, a. a. O., S. 959: Auch als Schauspielerin hat Mad. Schönberger das Verdienst einer schönen körperlichen Haltung […]) zitiert nach Wächters Aufsatz in: Morgenblatt für gebildete Stände, Jg. 5, Nr. 142 (14. Juni 1811), S. 568]

Hingegen finde ich den Eifer gerecht, womit er gegen den frühern Korrespondenten[^5] zu Felde zieht, welcher will, daß die Altistinn sich auf Baßrollen beschränke; ich selbst habe denselben schon öffentlich darüber zu Recht gewiesen [Vgl. 1811-V-34]. Mannheim im October 1811.

[^5: G. Weber nimmt hier Bezug auf den laut Eintrag im Redaktionsexemplar im DLA Marbach von Karl Friedrich August Christoph Freiherr von Wächter stammenden Aufsatz Mannheim, im Mai., in: Morgenblatt für gebildete Stände, Jg. 5, Nr. 142 (14. Juni 1811), S. 567–568; Nr. 145 (18. Juni 1811), S. 580; Nr. 146 (19. Juni 1811), S. 584 und Nr. 147 (20. Juni 1811), S. 588.]

Gottfried Weber.